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花甲老人王铭三的博客

年逾花甲,生性散淡,无拘无束,天上人间

 
 
 

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关于我

生在平民之家,长在城市底层,混在下流社会,只会垃圾文学。我就是北京的一个糙老爷们,来不得半点高雅,喜欢的您就看两眼,不喜欢的您就别看,小心污了您高贵的眼!

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【原】给天津作家游雁先生的一封信  

2010-06-28 15:18:11|  分类: 老油条 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 游雁先生:

您好!

您与紫竹的矛盾,产生于网络短信的私下交往,事实的真相并不为外人了解,因此所有外人的介入,只能是偏听偏信单方的片面之词,从根子上就有了偏颇。

我无意于评判你们的孰是孰非,只想与您共同探讨几个问题。

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一、我们该怎样评论青年习作者?

《怎样使文章产生灵气》开头您这样写道:“迄今为止,此部小说愚已读了三遍,最终归纳为:取材平庸,更缺少文章所特有的那种灵气,整体上显示着繁冗托沓、重点突出不够明显,并且,整篇皆平铺直叙,宛若生活中的一本流水账。”然后又找补了一句“当然,成文也好、败笔也好,出现诸般情况,绝非否认作者的辛勤。”那意思是说,这部小说除了“作者的辛勤”以外,简直是一无是处。

且不论您评价的是哪部小说?作者是谁?但可以肯定的一点是,作者一定是青年习作者,一个名不见经传的草根。如果作者也是与您一样的专业作家,我深信,您是没有这么说的胆量的。

在各类正式评比的晚会上,善良的评委们总是尽量肯定选手的成绩和优点,因为他们知道,自己的点评在选手心中分量很重,可能会影响他的一生,多给些夸赞多给些鼓励,能够帮助选手树立自信心。缺点当然也必须指出,但只能以婉转的方式,提出改进的希望,指明努力的方向,使选手意会出自己的不足。在西方,这叫“赞美教育”,在中国,这叫“长者风范”。简单地说就是,老师训学生,老人训孩子,怎么也得有个大人样!

顺便说一声,《孔雀东南飞》姓焦的老婆是刘兰芝,估计“文兰芝”是打错了,请抽时间改一下。

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二、我们不该骂年轻人

不论那个“射雕哲别”是紫竹的拔刀相助的朋友,还是紫竹的改头换面的马甲,您都可以把帐算在紫竹的名下,但您不该写下《骂你这个卑鄙龌龊、人面兽心的小人——紫竹》。

“懂你”可以成为名歌登上大雅之堂,“骂你”则只能局限在底层的草根群中。如果有一天有一个老乞丐,来到正局级天津作协的门口,找您这个处级干部对骂,您如果应战了,又惹来了记者推波助澜,其结局只有两个。一个是老乞丐因为挨过处长的骂,在丐帮的地位不断飙升;一个是您,因为挨过乞丐的骂,在官场的名声不断下降。

鲁迅老师早就总结出一条真理,“人的身份地位越高,越容易丢面子”。机关门口的自由市场,小贩为什么能明目张胆、理直气壮地缺斤短两?就因为机关干部没有人分斤掰两地与他较真,斤斤计较会被同事看不起,大人大量是全社会的统一要求。

身份地位越高,不能做的事越多,人可以不尊贵,但不可以不自尊。既然您已经把她定性为“卑鄙龌龊、人面兽心的小人”,就应该退避三舍,这就是古训中的“远小人”。

不可否认,您在年轻的时候,曾经做过一些努力,但没必要刚洗净了泥土就瞧不起草根,您开骂之前为什么先要强调紫竹是草根身份呢?无非是想声明自己的身份是高贵的作家,骂卑贱的草根是天经地义的,情通理顺的……不料高贵大骂草根以后,还引来了一群草根上来痛扁草根,不由得令人想起了现在的拆迁:一个老板要拆除一个贫民的房子,一帮穷人不请自来,三下五除二就把贫民的三间平房拆得精光,这帮穷人还幸灾乐祸地道“让你丫牛,现在跟我一样了吧?”这就是中国特色。穷人敢于嫉妒的只是不如他穷的穷人,富人贵人都不敢惹,这就是草根的德性。

但是先生,您不该骂人,更不该觉得骂人可以理直气壮。

就因为您现在已经不再草根了,而是专业作家,是名作家,是文化人您是文明人,是不能称之为“大老粗”的人。

顺便说一句,“不为人耻之勾当!!!”的那个“耻”字,建议改成“齿”。

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三、我们对待年轻人应该无功利

对不起,首先探讨一个概念问题。您说“曾经却也算得是我亲授写作之徒”。这“亲授”一词来自梨园,指的是师傅给徒弟面对面、手把手的说戏,以便让徒弟一字一句、一招一式把流派继承下去,因此,水牌写上“梅兰芳亲授”,就表明这戏是正宗梅派,票价都要提高两成。但据我所知,您家住天津,为了曹操忙在安阳,紫竹在大连相夫教子,你们连面都没见过,何来亲授?充其量只能算是函授而已。

我们都是以文章安身立命的人,都应该知道,写作的提高是很难的事,只能靠自己多读、多体验、多揣摩,何时悟出来,何时才能成。另据我所知,高中毕业生的谢师酒,都是拿到录取通知书以后才摆,考不上大学的就不再谢师了。同样紫竹要报师恩,也需待她小说出版之后,一是事实证明老师教导有方,该谢!二是有了稿酬才有能力,敢谢!郭德纲为什么从天津逃到北京?为什么拜侯耀文?就因为天津有一帮相声演员欺负小孩,教的不多,收费频繁,还没学成就要人报恩。而侯耀文不收学费,还把郭德纲安排进铁路文工团的编制。

我们以长者的身份关心青年,支持青年、点拨青年,本是一种社会的责任。尤其像您这样的专业作家,是举国体制中被纳税人养活的人,因此,帮助纳税人学习写作,恰恰是感恩纳税人的具体表现,还怎么能让纳税人感我们的恩呢?

我们都是新时代的人,您年龄比我小,思想却比我老,都现代这么多年了,您怎么还抱着封建社会的行帮意识不放,您就不能和它吻别?再者说,您如果当初帮助青年是为了以后的报恩,可就属于风险型的智力投资了,而且属于合同法所规范的经济行为,是另一个领域的事了。

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四、我们看事物不能搞形而上

您说“须知,成名的作家、成名的人物那个是这样的宵小之辈!!!”,我觉得这话有些武断,尤其是您不能这么说。

您们天津作家协会成立以后,在第一批会员里,有一个名叫孔蕨的作家,是《新儿女英雄传》的作者之一,《新儿女英雄传》是当年的畅销书之一,又被改编成电影,因此五十年代初时,孔蕨不仅是当时的成名作家,也是后来的成名人物。

孔蕨在火车上认识了一个女中学生,后来他以辅导青年学生写作的名义,与这个女生频繁接触,还经常带她回宿舍,再后来,女生怀孕了,父母发现了,一追问才知道,原来孔蕨经常教她描写强奸的场面,她描写不好,孔蕨就表演给她看,让她体验生活……此事败露后,不仅震惊了作家队伍,也轰动了全国,孔蕨以强奸罪判处徒刑,并开除出天津作协。

这事您不知道吗?蒋冯闫没告诉您?虽说孔蕨只是天津作家中的一个败类,但作为典型,孔蕨现象至少说明了一个道理,“成名作家、成名人物” 未必不宵小, 强奸犯未必个个都是“草根”。

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游雁先生:

一个年过花甲的老草根,不揣冒昧向您投书,只是想表达我的一个思想,网络是虚拟的,大家在这虚拟空间都不可认真,和则聚,不和则走,挥挥手,不带走一粒绿豆。

与人逗,其乐无穷;与人斗,其祸无穷。为人何必树敌呢?

忧伤胃,怒伤肝,气伤肺, 看在身体的面子上,也不必为几句闲话自己摧残自己吧……

蒙昧问一句,您说您祖姓刘,那么现在姓什么?我下次怎么称呼您?

 

王铭三

2010-6-28

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